viernes, 23 de mayo de 2008

... Y TAMBIEN LOS PAYOS

La intervención gitana en el origen del cante está fuera de toda duda. Pero ha habido, para bien o para mal(cada vez son menos los que piensan esto último) tres personajes, no gitanos, que han influido sobremanera en la evolución del cante flamenco:


Profesionalizó y le dio dignidad al cantaor.
Sacó el cante del seno de las familias y de las tabernas.

Fundó el primer Café Cantante de Sevilla.

Silverio. Francisco Moreno Galván
"Entre italiano
y flamenco
¿Cómo cantaría

aquel Silverio?
...
Su grito fue terrible.

Los viejos

dicen que se erizaban

los cabellos
y se abría el azogue

de los espejos.
Pasaba por los tonos

sin romperlos.

Y fue un creador

y un jardinero.

...
(Federico García Lorca)




Silverio por Vázquez de Sola
Por Puerta Tierra
no quiero pasá
porque me acuerdo de mi amigo Enrique

y me hecho a llorá.

(Seguiriya de Silverio cantada tras la muerte de Enrique Ortega, el Gordo Viejo, bisabuelo de Manolo Caracol)






Antonio Chacón García (1.868-1.929)

Don Antonio Chacón.
La transición.
El insigne malagueñero.
El "Papa del Flamenco", según Tomás Borrás.
El mejor cantaor payo que ha dado Andalucía.
Creador de la media granaina.
Estructuró la mayoría de los Cantes de Levante.
...


José Blas Vega dice de él:

"...todo esto unido a su bondadosa condición humana,
a su innato señorío,
y a la gran tarea de recopilación,
defensa,
divulgación y dignificación social del flamenco,
le hicieron acreedor en lo artístico
y en lo personal al tratamiento de "DON",
cuyo reconocimiento desde el Rey para abajo
se le otorgó espontaneamente
..."



Dando en el reloj la una
de aquella campana triste;

hasta las dos estoy pensando

el queré que me fingiste

y me dan las tres llorando.

Malagueña de Don Antonio Chacón.




Don Antonio Chacon por Vázquez Sola


José Tejada Martín (1.903-1.976)

Pepe Marchena

La revolución.
El flamenco, espectáculo de masas, en grandes espacios.
El artista más alabado y a la vez más vituperado de todos los
tiempos.
El creador de las colombianas.


"Si sus prodigiosas florituras
se pudieran llevar al pentagrama,

deslumbrarían al mundo
"

Leopold Stokowski



La luna blanca asomaba
por las ventanas del cielo.
De cuando en cuando se para
pa' ve' el coló de tu pelo
y los ojos de tu cara.

Canción flamenca de Pepe Marchena




*****

De tu pelo rubio
Dame tú un cabello
Pa' jaserme, mare, una caena

Y echármela al cuello.

Popular. Bernardo el de los Lobitos por seguiriya


domingo, 18 de mayo de 2008

MIS RECUERDOS DE ANTONIO MAIRENA


En la Residencia Universitaria San José, organizado por la Peña Flamenca "José Mercé", tuvo lugar la presentación del libro "Mis recuerdos de Antonio Mairena". El evento corrió a cargo de su autor, el guitarrista Juan Antonio Muñoz, que como se puede comprobar en el libro, fue íntimo amigo del Maestro.

El libro es una auténtica joya en el que se han cuidado al máximo todos los detalles: papel, encuadernación, tipografía, fotos, texto, etc. están hechos en materiales y formatos de primerísima calidad. Un libro así no puede faltar en la biblioteca de todo buen aficionado y pronto será objeto de búsqueda por bibliófilos y coleccionistas.

Este magnífico trabajo, nacido, no de intereses comerciales sino del calor de una amistad y unos recuerdos, refleja a las claras la sabiduría y la cultura autodidacta de un hombre que sólo fue a la escuela dos meses. Sus cartas, con faltas de ortografía por supuesto, no parecen escritas por un hombre iletrado, que no es lo mismo que inculto.

Me permito transcribir un fragmento de la Introducción hecha por el escritor Antonio Lázaro:

"Si tuviera que destacar dos virtudes entre las muchas que ofrece este disco-libro, mencionaría la autenticidad y el entusiasmo.
Autenticidad de vida vivida y compartida. Más de la mitad de los textos han salido de la pluma o de los labios del gran Antonio Mairena, que distinguió al autor con su magisterio luminoso y con su inquebrantable confianza.

Entusiasmo, porque tal es la actitud de este veterano flamenco madrileño, oriundo de La Mancha, que es avezado profesional del toque..."

Del entusiasmo podemos dar fe todos los que estuvimos en la presentación.

Por si fuera poco, el libro va acompañado de un CD con grabaciones inéditas del Maestro, realizadas en el calor de una tertulia entre cabales y amigos.


Para completar la velada, y acompañado a la guitarra por Juan Antonio Muñoz, Canela de San Roque nos emocionó con unos cantes hechos al más puro estilo gitano. No quiero decir que los payos no canten bien; pero como le escuché decir a José Mercé en una ocasión:
"Los gitanos no somos mejores ni peores, pero tiramos el pellizco en otro lao"


Canela de San Roque y familia con Juan Antonio Muñoz

Canela es uno de los pocos cantaores vivos y en activo que quedan de los seguidores, que no imitadores, del cante de Antonio Mairena.

Del guitarrista destacaría una introducción que hizo al cante por seguiriyas: sencilla, no fácil, pero llena de musicalidad y sin virtuosismos exagerados y excesivos. Sólo recuerdo a otro tocaor que haga falsetas tan bellas con tan pocas notas: Perico el del Lunar.

Del cantaor, su sentimiento especialmente en las seguriyas, su pelea con el cante y la tanda de soleares que nos endiñó. Genial y "puro y jondo", como el programa de TV que hizo con su paisano Juan Luís Galiardo, José Vargas y Pascual de Lorca.

*****
Antonio Mairena por Ignacio Cortés
En las fuentes del alba silencios,
tejiendo sombra y luz, nació su cante.
Transido aún de luna y ya radiante
de claro ruiseñor y roja rosa

Yo el alma reverencio poderosa
y el subterráneo sol, que suspirante,
la voz incendia de tu raza errante,
la queja de tu raza misteriosa.

India andaluza, tu laurel más puro
floreció en los plateados olivares
y los verdes naranjos de Sevilla.

Allí te clama el martinete oscuro
su rey,allí su reino soleares
te rinden, y su imperio seguiriyas

Soneto a Antonio Mairena. Ricardo Molina

(Revista Litoral nº. 238)

martes, 13 de mayo de 2008

CLAUSURA I PRIMAVERA FLAMENCA EN LA UEX (Universidad de Extremadura)




En el lugar de costumbre y tal como estaba previsto, se celebró la tercera y última sesión de la I PRIMAVERA FLAMENCA que ha organizado la recién creada asociación FLAMENCUEX. Como en ocasiones anteriores consistió en un espectáculo flamenco acompañado de charla o conferencia.

(Fotograma de la película FLAMENCO de Carlos Saura)
Aquí es cuando Matilde Coral dice a sus alumnas:
"A ver esas manos: ¡cómo palomas!"


"Los ritmos del flamenco" fue el tema desarrollado por el prestigioso guitarrista

Le acompañaron: al cante, Emilio Cabello y al baile, Yolanda Lorenzo, su esposa.


El viejo guitarrista ciego. Pablo Picasso

Eduardo Rebollar, de manera interactiva, con mucho aje y de forma muy pedagógica, nos ilustró sobre como acompañar, con palmas, varios de los diferentes estilos que se cantan, se tocan y se bailan en el arte flamenco: el fandango, la soleá, la soleá por bulerías, la seguiriya y el tango.

Fue una charla muy divertida y participativa consiguiendo que sonaran, casi siempre, las palmas del público como si de un experto palmero se tratara.

Nos dimos cuenta del papel tan difícil, tan importante y, a veces, poco reconocido que desempeñan los acompañantes en el cante y en el baile.




Emilio Cabello hizo, muy bien por cierto,
lo que debe hacer un cantaor de atrás:
animar el baile con su voz,
llevar rigurosamente el compás y
poner todo el sentimiento en su cante.

No se arredró cuando tuvo que cantar a palo seco para ilustrar la conferencia.

¡Estupendo!

Flamenca en reposo. Francisco Moreno Galván





Yolanda Lorenzo bailó,
con exquisita técnica y arte,
unas soleares y unas alegrías.

Se desenvolvió muy bien en un escenario pequeño,
poco ambientado y con el magnifico,
pero escaso,
acompañamiento del guitarrista y el cantaor.

Lo de escaso lo digo porque unos palmeros y un cajón de ritmo le hubieran venido de perlas;
pero no habrían cabido en tan exiguo espacio.



Obra de Mario León (fragmento)


Magnífico colofón de cierre para esta I PRIMAVERA FLAMENCA que esperamos se repita en años próximos y desde aquí mis mejores deseos de éxito para esta nueva asociación flamenca universitaria.

*******

Cuando sales a bailar
con los brazos extendidos
parece águila real

cuando sale de su nido


(Juan Peña-José Carrasco). Cantado por Bulerías por El Lebrijano



viernes, 9 de mayo de 2008

AQUELLOS GITANOS ...


Persecución, dolor, hambre, duquelas, cárcel, penalidades por los caminos, ...
Y, ¿por qué no?, consuelo, alegrías, bodas, fiestas, ...

Así debió nacer el cante:
para mitigar las largas caminatas,

para alegrar las noches alrededor del fuego
..
.


"Cabalgando van los gitanos ...
Los hombres montaos en las yeguas

y las mujeres en los carros,

a sus niños chiquetitos
con sus pechos amamantando"

Dolores Montoya "Lole" y Manuel Molina.



Ana Blanca Soto. TÍA ANICA LA PIRIÑACA


Qué quiso decir esta gitana con aquello de
"...
cuando canto a gusto, me sabe la boca a sangre..."
Según Félix Grande en su
Agenda Flamenca:
"...
estaba resumiendo la estética del cante
...
en el fondo del cante hay una almendra de obstinada desgracia.
"


Qué desgracia la mía
que hasta en el andar

los pasitos que p'alante doy

se me vuelven p'atrás.


Seguiriya popular de Tía Anica






José Agustín Fernández Vargas, JUAN TALEGA

"Juan Talega ha supuesto el más remoto punto de referencia para conocer un repertorio cultural gitano - un modo de vivir el cante-, cuyas raíces humanas y artísticas se nutrieron en los más dramáticos hondones del pueblo bajo andaluz..."

José M. Caballero Bonald


Por soleá y bulerías,
por tonás y por liviana.

Qué bien cantó Juan Talega
esa noche en Dos Hermanas.
Miguel Ortega por soleá.







Fernanda Jiménez Peña, FERNANDA DE UTRERA

La reina de la soleá


Ni la alondra malherida
que con su cante muriera,
se quejó con más dolor

que Fernanda la de Utrera.


Francisco Moreno Galván. Solea por José Menese





Rafael Romero Romero, EL GALLINA

El sabio, el del porte señorial,

el gitano orgulloso y austero,

el que según Perico el del Lunar:
"hacía la caña como nadie"

"
En los viejos cantaores ... lo importante es la pena honda que transita por dentro del cante, la pureza del genio frustrado, el testimonio impagable de un arte que no muere con ellos, aunque ellos se mueran..."

Ángel Álvarez Caballero en "El cante Flamenco"




*******

Es como "muerte civil"
dijo Miguel de Cervantes.
Mejor nombre a esa condena

no pudo ponerle nadie
...

A galeras,
condenaitos por ser gitanos,
sin deferndernos siquiera
...

Mi condena:
pensar que mis niños crezcan
camino de esta cadena


Félix Grande. Cantado por El Lebrijano en su disco "Persecución"


(Las fotografías están tomadas de viejos discos de vinilo)

miércoles, 7 de mayo de 2008

SEGUNDA SESIÓN DE PRIMAVERA FLAMENCA EN LA UEX

La segunda conferencia recital de la I PRIMAVERA FLAMENCA DE LA UEX se anunciaba con el título "Los palos del Flamenco" y actuaron LAURA VITAL como conferenciante cantaora y MANUEL HERRERA como guitarrista acompañante. Su inclusión en el programa se justifica por su relación con el mundo universitario; Laura es, además de licenciada en Psicología, profesora de Flamenco del Conservatorio de Sevilla.

Tras un repaso a los orígenes del flamenco, Laura Vital, habló de los estilos que interpretaría a continuación.




Comenzó su cante interpretando unos tangos de amplio recorrido pasando por Extremadura, Cádiz, Triana, Granada y recordando estilos de La Repompa, Niña de los Peines, el Titi, Tía Marina Habichuela, ... y remató con una letra árabe, muy bien ajustada al compás, para ilustrar el eclecticismo del que nace el cante flamenco.

En la serie de cantiñas incluyó un estilo muy bonito y poco cultivado por los cantaores actuales: la rosa a la que añadió letras y estilos de La Perla de Cádiz, la Niña de los Peines y la Juanaca. Estivieron llenas de sabor gaditano, muy bien acompasadas y con un guitarrista que sabe perfectamente cual es su sitio en el cante.

Hizo también dos estilos de malagueñas: la de Trinidad Navarro (la Trini) y la grande de Enrique el Mellizo con cierto aire a las versiones de Aurelio Sellés. De la misma rama interpretó una granaina al estilo de Frasquito Yerbabuena y la media granaina de D. Antonio Chacón. Demostró estar, también, muy bien dotada para los cantes libres.

Se lució con una tanda de fandangos y remató con unas bulerías en las que incluyó letras de la Perla de Cádiz, que también grabó Camarón, fragmentos de cuplé y canciones melódicas, predominando, como no podía ser de otra manera dado su origen, la escuela gaditana. ¿Qién dijo que cantar por bulerías es fácil?. Se equivocó de lleno. Salero, ritmo, gracia, compás y transmitir todo eso al público, como lo hizo Laura, está al alcance de pocos artistas.

No descubro nada nuevo si digo que Laura es una gran cantaora para su juventud y está dotada de una voz poco habitual entre las cantaoras: grave, profunda y muy potente, que no parece salir de su garganta sino de lo más hondo de su pecho. Me recordó, por su voz, a su paisana María Vargas aunque Laura tiene su propio estilo personal.

*****

Pajarillo de Granada
con la música en el pico.
Tu cante se queda chico
porque lo oigo cantar
con la voz de Federico

D. Lobato. Media granaina cantada por Laura Vital