viernes, 16 de diciembre de 2011

FELIPE LARA


Felipe Gértrudix Lara (Don Benito, Badajoz, 1.945) comenzó su faceta de cantaor de flamenco con el nombre de Felipe "El Extremeño" y posteriormente fue conocido como Felipe Lara. En su amplio y dilatado currículo no es fácil asignarle una etiqueta que defina su profesión: cantaor, letrista, productor, poeta, escritor, profesor, flamencólogo, conferenciante, locutor, guionista y director de programas de radio, colaboraciones en televisión e internet....


Él se define a sí mismo como:

"un trabajador del arte y la cultura"


Enlace:
Biografía de Felipe Lara


Ha estudiado, y respeta profundamente, a todos los cantaores clásicos pero a él le gusta interpretar el cante a su manera, recreando estilos y formas y con esa voz propia de un barítono ya que utiliza el difragma para respirar como hacen los cantantes líricos.

AUDIO
"¡Ay mi pena!" de una de sus primeras grabaciones, con la guitarra de Carlos Pardillo, que está catalogada en el disco como malagueña por soleá:

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Casette de 1.987 con sus hijos Felipe (guitarra) y Manuel (teclados)




AUDIO
"La piconera", creación personal con aires de Cantes de Levante, que dedica a los carboneros de Extremadura. Le acompaña a la guitarra su hijo Manuel Gértrudix.

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Contradice y critica a los que, para salir a cantar, necesitan "colocarse" con una copita (vino, wisky, etc.). Como buen extremeño suele subir al escenario acompañado de un botijo (cerámica de Salvatierra de los Barros a ser posible) de donde bebe para aclararse la voz. Él se va calentando con su propio cante y siempre termina mejor que empieza.



Durante gran parte de su vida estuvo impartiendo clases en el Conservatorio Superior de Danza "María de Ávila" y en el Conservatorio Profesional de Música "Arturo Soria", ambos de la capital de España. De esta importante actividad docente se jubiló en 2.010 pero continúa dedicándose al Arte y al Flamenco en cuerpo y alma.


AUDIO
"El chatarrero". Pregón por tientos, creación personal (letra y música) de Felipe Lara, con la guitarra de José Luís López, dedicado a los chatarreros, que recuerda de su infancia recorriendo las calles de los pueblos de Extremadura.

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¿Quién no rebuscó de niño (años cincuenta y sesenta del siglo pasado) hierro, metal y cobre viejos para cambiarlos por algarrobas, palodulce, altramuces, grabanzos tostados y otras chucherías de la época?



Felipe Lara: uno más de tantos y tantos trabajadores del cante flamenco, del arte y de la cultura, al que no se la ha dado el sitio que merece por sus méritos. A él no le importa demasiado la fama porque prefiere dejar una obra para el futuro y eso ya lo ha hecho con creces.

Le deseamos larga vida y próspera creatividad.


*****

Nunca pienses que te olvido,
aunque yo esté en tierra extraña,
es mucho lo que te quiero;
mi serranilla del alma,
vivir sin ti yo no puedo.

Fandango de Felipe Lara




martes, 13 de diciembre de 2011

FLAMENCO DE ABAJO ARRIBA


O

¿Flamenco de arriba abajo?


William Washabaugh (USA) en el prólogo de su libro "Flamenco. Pasión, política y cultura popular" hace una distinción entre dos métodos o formas de entender o estudiar el flamenco:
  • De arriba abajo o mirando el flamenco sólo en su origen y evoluciones anteriores como si las actuaciones, escritos, hechos o circunstancias contemporáneas no tuvieran incidencia. Dicho de otra forma se considera al flamenco como una herencia del pasado que hay que conservar fuera de perniciosas influencias de otras manifestaciones musicales.


"Mis recuerdos de Charamusco". Soleares. Antonio Mairena (cante) y Pedro Peña (guitarra)

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  • De abajo arriba teniendo en cuenta no sólo el pasado sino su presente en igualdad de importancia y asumiendo que la música flamenca se renueva en cada ocasión que se ejcuta y que el arte actual prepara el terreno para las renovaciones del mañana. Este enfoque presenta escaso interés por definir géneros, identificar formas o reconocer estilos creados y se preocupa más de explorar interconexiones, circunstancias y hechos que lo influyen indefectiblemente


"Mi condena". Galeras. EL LEBRIJANO (cante) Pedro Peña (guitarra) y Félix Grande (recitado y letra)

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El autor no polemiza ni se decanta sobre un método como más correcto o erróneo que el otro. Sólo constata un hecho para aclarar, en el prólogo, que considera al flamenco mirado de abajo arriba para investigar en qué modo y manera los contextos sociales, históricos, políticos y culturales han influido en esta forma de expresión y trata de demostrar que el flamenco, como otras manifestaciones culturales, constituye una materia ideal para analizar su apropiación en beneficio de intereses ajenos a dicha forma de cultura popular.

Y yo, en mi modesta opinión, estoy convencido de que ambas son igual de útiles al flamenco porque en este Arte Nuestro, y ahora también de la Humanidad, no sobra nadie que se acerque con la sana intención de difundirlo y engrandecerlo; pero sin excluir a los que no piensan igual que nosotros.


*****

A veces toca ir p'alante,

y otras veces recular.

To' depende del contrario,

del momento y del lugar.

Ginés Jorquera por tientos



viernes, 9 de diciembre de 2011

LLEGA LEJOS ANDALUCÍA


Con este título, Antonio López Olmo (Cádiz, 1.948), Yeyé de Cádiz para el Arte Flamenco, acaba de publicar un cd. No es mi intención comentar dicho disco. En la red hay comentarios más cualificados:

"Llega lejos Andalucía" por Antonio Nieto Viso

Según sus propias palabras, Yeyé de Cádiz ha dado cuatro veces la vuelta al mundo cantando por alegrías y ha comprobado, como todos los flamencos que salen al extranjero, que fuera de nuestras fronteras el Flamenco se mira como una de las mejores músicas del mundo. Se le admira, se le respeta y la gente se emociona con él. Por eso no es de extrañar que músicos de otras latitudes quieran estudiar y experimentar con la música flamenca.

AUDIO
"Las raíces del miedo". Seguiriyas
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Cante:Yeyé de Cádiz
Guitarra: José María Molero
Letra: Antonio López Olmo


Al dar nombre al disco, Antonio López "Yeyé", quiere dar fe de ese hecho y de lo lejos que ha llegado Andalucía y su música por excelencia.

""En Tokio hay ochocientos tablaos y en Madrid no hay muchos más de cuatro o cinco""

nos dice Yeyé en la entrevista-presentación de su anterior trabajo "Puerta Tierra"

No hace mucho más de veinte años, los estudios de guitarra flamenca en conservatorio se podían hacer en Holanda, Japón y otros países antes que en España.

En cualquier país del mundo, fuera de España, las entradas de los espectáculos flamencos suelen agotarse incluso meses antes de las fechas de dichos recitales, conciertos o espectáculos ya sean de cante, toque o baile.

Aquí, en esta España nuestra, seguimos discutiendo si el Flamenco es andaluz, gitano o de aquel pueblecito en medio de ningún sitio. No somos capaces de ponernos de acuerdo en los congresos, discutimos sobre lo que es puro, ortodoxo, fusión, confusión, etc. Mientras la UNESCO reconoce al Flamenco como Bien Cultural Inmaterial de la Humanidad...

Mientras Paco de Lucía, Yéyé de Cádiz, Sara Baras y tantos y tantos otros llenan los teatros del mundo nosotros ponemos en tela de juicio sus obras, dudamos de su raíz o pureza flamenca o discutimos sobre lo que es flamenco, gitano, tradición, etc...

¡¡¡Spain is different!!!

video
La gracia gaditana de Yeyé

*****
Que triste debe de ser
vivir con el sufrimiento
de algo que no has hecho bien
y tener remordimientos
Antonio López Olmo, Yeyé de Cádiz, por tangos de Málaga

viernes, 11 de noviembre de 2011

LA PEÑA FLAMENCA FEMENINA DE HUELVA

Más de 25 años cantando


Cuando se fundó una peña flamenca en Huelva no se les ocurrió otra cosa a los socios que negar el carnet a las mujeres:

"" ...el flamenco es cosa de hombres... ""

debieron pensar las mentes preclaras y machistas de dicha peña.


CD grabado en 2.003



¿Y qué hicieron ellas?

Pues lo que tenían que hacer: Fundaron su propia peña y no sólo se limitaron a organizar y disfrutar de eventos flamencos sino que formaron su propia agrupación, grabaron sus discos y no han parado de actuar durante más de veinticinco años. Han cambiado algunas de sus miembros pero la peña sigue su curso.

Maruja Rengel, Trini Navarro, Victoria Prieto, Pepa Faz, Mari Carmen Walls, María Dolores Jerez y Luz Divina, fueron de las pioneras que en 1.988 grabaron un LP titulado "De Mujer a Mujer" con letras de Onofre López y la guitarra de José Luís Rodríguez y del que hemos extraído el siguiente audio:

Maruja Rengel. Tangos
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Peña Flamenca Femenina de Huelva


Más de diez años después actuaron en el programa de TVE "Algo más que Flamenco" que presentaron Sara Baras y Paco Sánchez. Este último las presentó así:

video



Y otra década después, en 2.009, actuaron en la XXVI Edición del Festival Atalaya Flamenca de Casarabonela (Málaga) de donde se ha colgado el siguiente vídeo





Y en 2.010, Canal Sur Televisión emitió el siguiente reportaje en su programa FLAMENKO


video


Ha llovido mucho desde aquel día en que se negó a unas mujeres para el flamenco. El tiempo ha pasado inexorable por las personas pero el cuadro flamenco de la Peña Femenina de Huelva sigue y seguirá cantando mientras haya una mujer que quiera hacerlo.


*****

De mujer a mujer,
en la copla va un mensaje,
que cantamos con coraje,
pa quien la quiera entender
.

Onofre López para la Peña Flamenca Femenina de Huelva

viernes, 28 de octubre de 2011

CÁNDIDO DE MÁLAGA

In memoriam




















Cartel de
Ibañez sobre una pintura de José Enrique.
Homenaje de 2.006.


El pasado 16 del presente més de octubre fallecía el cantaor Cándido Castro Padilla conocido como Cándido de Málaga en el mundo flamenco. La noticia quedó recogida en el diario LA OPINION de Málaga y en algunas páginas web de flamenco. Su muerte ha pasado casi desapercibida con la excepción de su ciudad natal donde sí era muy querido y conocido.

Fue profeta en su tierra.



Una bonita forma de honrar su memoria es escuchar su cante que nos quedará para siempre en las grabaciones que nos dejó.




AUDIO
"Luchaba yo por dejarte"
Malagueña y rondeña
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Voz: Cándido de Málaga
Guitarra: Antonio Losada


Cádido de Málaga con Curro de María por tientos y tangos en la Peña Trinitaria.
Vídeo cargado por malagaflamenca




Descanse en paz


Enlaces:
La Opinión de Málaga
Flamenco en mi memoria:Cándido de Málaga y el cante de jabegotes
Homenaje de 2.006


*****

Ahora tengo que llorar
¡qué dolor de barrio mío!
ahora tengo que llorar.
¡Qué abandonaito está!
con lo que mi barrio ha sío:
¡¡Barrio de la Trinidad!!

Fandango grabado por Cándido de Málaga.

domingo, 23 de octubre de 2011

EL SÉNECA

La voz de Córdoba



José Castellano Asensio (Córdoba, 1.952), conocido en el mundo del arte flamenco como El Séneca, es otro de tantos artistas a los que el tiempo no acaba de colocar en el sitio que le corresponde.

Su biografía puede consultarse en internet. No me voy a repetir copiando lo que de él dicen varias páginas o foros. Sólo constatar que dichas páginas no le dedican mucho espacio ya que no se ha prodigado en grabaciones ni es conocido por el gran público; pero seguro que montones de cabales saben de su entrega y de su arte. Seguro que son muchos los que han disfrutado, y espero que sigan disfrutando, escuchando su cante en algún cuartito discreto de tantas y tantas peñas como habrá recorrido a lo largo de su carrera.

Hace tiempo que no sé nada de él. Y lo traigo a este humilde rincón flamenco porque he vuelto a escuchar los dos cantes que hizo en aquel ya lejano Congreso de Arte Flamenco de Badajoz de 1.990: Fandangos de Lucena a la memoria de Cayetano Muriel y soleares cordobesas. Las grabaciones no son, técnicamente hablando, ninguna maravilla. Pero su breve actuación dejó boquiabiertos a los señores congresistas con un cante medido y sentido, sin alardes de facultades para provocar un aplauso fácil y mostrando una verdad cantaora. Le acompañaba a la guitarra José Luís Postigo.




En la vieja grabadora quedaron registrados los murmullos de aprobación y los comentarios de los asistentes sólo acallados, en parte, por la voz de EL SÉNECA. Al finalizar su actuación se oyeron exclamciones como estas:

¡¡De bien p'arriba!!

¡¡Con sensibilidad y sin gritar!!


Enlace
Córdoba Flamenca: EL SÉNECA


*****

El ser flamenco es tan grande
porque en el mundo no hay

con quien poder compararme.



Soleá de remate cantada por EL SÉNECA.

martes, 4 de octubre de 2011

ANTONIO ARENAS

"Obrero" del Flamenco




Antonio López Arenas (Ceuta 1.929 - Madrid 2.008), conocido como Antonio Arenas en el mundo del flamenco, heredó de su padre, negociante de clase media, la afición al flamenco y de su madre la intuición, inteligencia e iniciativa. Cantaor, guitarrista (concertista y acompañante) compositor, promotor, productor, organizador y creador de grupos artísticos... Vamos que como dice el subtítulo: un auténtico obrero o trabajador del Flamenco.


Como cantaor destacó por rumbas.

AUDIO
"El gato". Rumba
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Cante: Antonio Arenas
Guitarras y jaleos: Grupo de Antonio Arenas


""No fue un guitarrista de excepción, pero tenía una gracia en el toque, un saber pulsar las cuerdas con finura y duende, que le hacían ser muy solicitado"" (Ángel Álvarez Caballero, EL PAÍS en la crónica de su fallecimiento)

Y vaya si fue solicitado. Con trece años marchó a Madrid y enseguida se abrió un hueco en el mundillo de los tablaos, las ventas, los espectáculos y las fiestas. Aprendió muchísimo de Alberto Vélez y regentó, como guitarrista oficial, el famoso Villa Rosa. Y ya se sabe lo que eso representaba en la época: elegir y contratar a los artistas. Permaneció durante cinco años en otro tablao de no menos renombre: El Corral de la Morería.

Se puede decir que acompañó a la mayor parte de los cantaores famosos de la época así como a los que no lo fueron tanto. La lista sería interminable y sólo citando a aquellos con los que llegó a grabar no cabrían en un folio: El Indio Gitano, Antonio El Chaqueta, José Palanca, Niño de la Calzá, Manolo El Malagueño, Rafael Romero, Pepe El Culata, Porrina de Badajoz, Terremoto de Jerez, La Paquera, Bambino (en cuyo grupo permaneció varios años), Jacinto Almadén, Fosforito, Cancanilla de Marbella, etc. etc.

AUDIO
"Dejarme flores, dejarme". Tangos extremeños.
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Cante: Porrina de Badajoz
Guitarra: Antonio Arenas

Esa inquietud e inciativa que le transmitió Adela, su madre, le llevó a organizar grupos y espectáculos con los que recorría la geografía nacional y parte del extranjero. El más exitoso de ellos fue el formado con Camarón (17 años), Turronero, Chato de la Isla, Tomás de Huelva (el veterano del grupo) y una jovencísima bailaora que se hacía llamar La Gitana Amadora sobrina del gran Faíco. En 1.968 llegaron a grabar un LP y Cassette que fueron las primeras grabaciones de Camarón, ElTurronero y seguramente también del Chato de la Isla antes de que conocieran a Antonio Sánchez (padre de Paco de Lucía).



AUDIO
"Le van a poner banderas". Alegrías
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Cante: Camaron de la Isla
Guitarras: Antonio Arenas y Manuel Heredia
Jaleos: Turronero, Chato de la Isla, Tomás de Huelva
Ilustraciones de balie: La Gitana Amadora

No tuvo suerte y las enfermedades cortaron la racha. Hubo de compaginar las actuaciones con las clases de guitarra para ir tirando. Entre sus alumnos estuvo Alejandro Sanz al que integró, como solista, en el grupo de sevillanas "Sol y Arena". Asi lo contaba el propio Antonio Arenas

""Yo lo cogí como alumno a los 15 años y ya sabía bastante. Monté con él y dos sobrinos míos un grupo de sevillanas, Sol y Arena, y luego, cuando empezó a tocar en solitario, le puse el nombre de El Cané, que es un juego de cartas, porque él era muy divertido""

Era muy aficionado a poner apodos. Cuando coincidió con un José Manuel Ortega Heredia, muy jovencito y rollizo él, dijo:

""Este niño parece una "manzanita" ""

Y con el apodo de Manzanita se quedó de por vida

En el libro "Seis cuerdas y una Vida" con textos de José Verdú y fotos de Emilio se cuentan montones de anécdotas de la larga y dilatada vida profesional de Antonio Arenas. Con Fidel Castro en Cuba, con Rocío Jurado y su hermana, de como se rajó y se volvió a casa cuando iba a irse a América de polizón con dos colegas, etc. etc. Ante unos comentarios despectivos de Paul Anka sobre el flamenco , desafió a éste y apostó una cena con él. Le pidió una canción suya, la metió por bulerías con su grupo y la grabó en una de aquellas máquinas que por unas monedas te grababan un disco de papel. Cuando Paul Anka escuchó el disco se quedó con él, decidió pagar la cena y declararse perdedor.

Ha habido artistas que dieron todo al flamenco y a muchos de ellos el flamenco no les devolvió todo lo que merecían. Vaya mi reconocimiento y homenaje a este gregario de lujo (utilizando terminología ciclista) del Flamenco


Enlaces:

EL PAÍS. Crónica del fallecimiento de Antonio Arenas
Alejandro Sanz y Antonio Arenas
Terremoto de Jerez y Antonio Arenas por seguiriyas. Vídeo
Entrevista a Antonio Arenas en la emisora de radio del Círculo de Bellas Artes



*****

No canto pa' que me escuchen,
ni pa' sentirme la voz,
canto pa' que no se junte
la pena con el dolor

Luís Rosales. Poeta

domingo, 11 de septiembre de 2011

JOSÉ MANUEL CAPULETTI

"Cena del Cante Jondo"




América de Mi espacio Flamenco, ese blog amigo y pleno de arte y sabiduría, me pidió un texto sobre la obra en cuestión. Os recomiendo que lo leáis para que comprobéis como de una breve reflexión personal ha hecho una obra de arte.



"Mi camino es pasajero". Soleares de Tomás Pavón
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Cante: NIÑA DE LOS PEINES
Guitarra: MANOLO EL DE BADAJOZ


***


Enlace:

"La Cena del Cante Jondo". José Manuel Capuletti, II parte



*****

Mi camino es pasajero
yo no paso por tu puerta
por no echar más leña al fuego


(Popular)



jueves, 25 de agosto de 2011

EL FESTIVAL FLAMENCO DE LA UNIÓN, MIGUEL ORTEGA ...



Y el pago de los premios



No me produce ningún placer el tener que escribir esta entrada. Más bien pesar y desánimo; pero la verdad debe de estar por encima de todo. Lo cierto es que los premios a los ganadores de la edición número L se les ha pagado tarde y de mala manera. Puedes leer la información pertinente en el diario EL PAÍS de hoy jueves 25 de agosto.

El Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unión se tiene ganado un reconocido prestigio en el mundo del flamenco y espero y deseo que unos individuos que han administrado mal un presupuesto no tengan la capacidad de hacerle daño. Pero, evidentemente, la culpa no es de los que denunciaron los hechos. Un artista lo que quiere es realizar su labor sin sobresaltos y cobrando lo que honradamente y en buena lid se ha ganado.


Miguel Ortega. (Foto: Diario EL PAÍS)

En la persona de Miguel Ortega queremos rendir homenaje a todos los ganadores. Al parecer ya han cobrado pero no se han librado de las correspondientes represalias por pedir lo que es suyo. Y lo hacemos en la persona de Miguel no porque nos parezca el más perjuducado o el más importante sino porque su premio, la Lampara Minera, es el más mediático de todos.


Unos días después de ganar la lámpara presentó su nuevo disco "Una mirada atrás". En dicho disco, en la pista 3, se registraron unas soleares, "Por no publicar mi pena", acompañado de las guitarras de Manuel Herrera y Javier Patiño. La letra, del poeta José Luís Rodríguez Ojeda, fue todo un presagio de lo que iba a suceder con el cobro de los premios.



Insisto que el Festival debería estar por encima de estos personajes que le causan un daño tal vez irreparable; pero hace falta una limpieza a fondo para que salgan de escena los malos y falsos actores. Está en juego el prestigio ganado merecidamente durante más de cincuenta años.


*****

Que falsos son los que actúan
con apariencia y "ojana",
con muchas letras menúas
pero de palabras vanas

(...)

Por dinero y por maldad
lo blanco lo hacen negro
y la mentira verdad

Qué dulce sueño he soñao
(...)

y que amargo el despertar.

Soleares de José Luís Rodríguez Ojeda




Enlaces
Diario El País
"Una mirada atrás" de Miguel Ortega
Presentación del disco en EL CORREO web
Ganadores del Festival de 2.010

lunes, 15 de agosto de 2011

CELIA ROMERO

Lámpara Minera 2.011

La jovencísima cantaora pacense de Herrera del Duque se ha alzado con la Lámpara Minera de la LXI Edición del Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unión

El pasado mes de marzo pudimos verla en el XII Concurso de Cante Flamenco "Mayorga - Ciudad de Plasencia" donde obtuvo un meritorio accésit y de cuyo programa hemos sacado su corta, por la edad, y larga, por sus méritos, biografía artística.



Ha conseguido una importante meta en su carrera. Ahora esperamos que no se crea que ya lo tiene todo hecho y no cese en sus estudios y trabajo. Si difícil es ganar este trofeo más difícil aún es mantenerse a su altura y progresar como lo han hecho otros. Nosotros le deseamos la mayor de las suertes en el prometedor futuro que se le avecina.

Ahora toca disfrutarlo con sus familiares, paisanos y amigos.

¡¡¡Enhorabuena!!!


***

En las eliminatorias previas del Cocurso de Plasencia interpretó estos tangos extremeños:

AUDIO
"Los de la Luneta". Tangos extremeños
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Cante: CELIA ROMERO
Guitarra: Juan Manuel Moreno



*****

El que quiera cantar bien,
cante cuando tenga pena:
la misma pena le hace
cantar bien aunque no quiera

Petenera popular


jueves, 11 de agosto de 2011

MORAITO CHICO


In memoriam


Moraito Chico. Acuarela. Antonio Valentín




Nos ha dejado para siempre Manuel Moreno,


""... el representante de la más genuina escuela del toque jerezano..."
(Mª Ángeles Carrasco)


""...Los rasgos que definían su carácter marcaban quizás también esa personalidad artística que atraía a sus colegas como un imán. Moraíto era humilde, y su guitarra siempre ocupaba el lugar que le corresponde, junto al cantaor, dándole réplica y envoltorio, pero nunca buscando el protagonismo..."" (Ángeles Castellano en EL PAÍS, 11-8-2.011)


Pero nos quedará,
también para siempre,
su música



AUDIO
Seguiriyas y cabal
MORAITO CHICO
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"Rompeserones" Tangos. Moraito Chico. (Vídeo)



Descanse en paz


*****

Si muere la guitarra
enteradla en el río
para que la toque el agua


(Rafael Guillén)


martes, 2 de agosto de 2011

TÍO MOLLINO


Manuel Arroyo Jiménez (Algeciras 1.913 - 1.996) conocido en su entorno como Tío Mollino fue un cantaor no profesional del que tenemos bastantes datos y que Luís Soler Guevara recoge en el diccionario de artistas del Campo de Gibraltar.

Si pinchamos aquí podremos comprobarlo.





También sabemos que grabó un sólo disco y que en los "Testimonios Flamencos" de la Historia del Flamenco que dirigieron el ya mencionado Luís Soler Guevara y Ramón Soler Díaz aparecen sus siguientes registros:
cd 2 - martinetes;
cd 3 - bulerías;
cd 5 - seguiriyas
y cd 11 - saetas
palos en los que destacaba.





Imposible recordar de que programa o emisora de radio se grabaron estos fandangos de Tío Mollino encontrados en una vieja cassette.

AUDIO
"Una azucena sembré". Fandangos
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Cante: TÍO MOLLINO
Guitarra: Andrés Rodríguez



Tío Mollino con Andrés Rodríguez


AUDIO
"En llamas candelas". Seguiriyas
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Cante: TÍO MOLLINO
Guitarra: Andrés Rodríguez
Testimonios Flamencos Cd 5

El sabor del cante en una reunión de cabales de la grabación anterior se aprecia en los jaleos y murmullos de aprobación de los asistentes y el golpear del bastón en el suelo de Tío Mollino marcando el compás.


*****


Ese viejo parece decirnos:
he concido la pena.
Y he conocido la fatalidad
y lo que he aprendido es esto:

y canta

¡Válgame los cielos, que voz!


(Me gusta terminar mis entradas con una letra flamenca. He hecho una excepción para transcribir el fragmento de unas palabras pronunciadas por el poeta extremeño Félix Grande a propósito de Tío Mollino)


martes, 26 de julio de 2011

EL CHATO DE LAS VENTAS


Y el cante por jaberas


Estoy de acuerdo en lo que dice Andrés Raya en su blog "Flamenco en mi memoria" sobre el cante de las jaberas y la grabación que en 1.930 hizo El Chato de las Ventas así como sobre la rondeña de Juan Varea.


Carátula del estuche de doble cassette

Yo tengo dicha grabación en una cinta de cassette de la coleción "Flamenco Antiguo" en su vol. IV. En dicha colección se incluyen cantes con más de cincuenta años de antiguedad (a partir de 1.992 que fue cuando se publicó) todos ellos procedentes de grabaciones antiguas de discos de pizarra, cilindros de cera y otros soportes.

AUDIO
"No pueden llegar a España". Jaberas
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Cante: El Chato de las Ventas
Guitarra: Niño Sabicas

El sonido no es muy bueno pero sirve para dar fe y apotar la prueba documental.

***

Enlaces a esta entrada:
"Flamenco en mi memoria" de Andrés Raya
"El Chato de las Ventas"


*****

Un sabio me dijo a mí
que me tomara los vientos
como los viera vení

Soleá corta popular





sábado, 16 de julio de 2011

EL CABRERO Y MARCOS ANA




Quince años hacía ya que José Dominguez "El Cabrero no publicaba ningún disco de flamenco. Hace poco ha producido y editado "Pastor de Nubes" en el que sigue fiel a sí mismo. Con letras suyas y de su mujer Elena Bermúdez proclama su identidad y grita al viento sus sentimientos más profundos.


... si el flamenco no existiera, yo nunca hubiera ahondado tanto en mis propios sentimientos. Mi rebeldía y mi pasión no hubieran tenido esa música que parece hecha para expresar todos los recovecos de uno mismo; desde el más irrefrenable arrebato a la mayor de las ternuras ...
(Fragmento de la presentación del disco. José Domínguez)


En dicho disco hay una tanda de tonás con fragmentos del poema "Mi pequeña carta al mundo" de Marcos Ana que es el más claro exponente de lo que dice José Dominguez y de lo que ha sido su indomable trayectoria artística.

AUDIO
"Tengo el alma desgarrá". Tonás
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Cante: El Cabrero
Letra: Marcos Ana

No sabría decir si es el corte que más me ha gustado; pero sí es el que más me ha emocionado. El cante a palo seco y las palabras de Marcos Ana no pueden dejar a nadie indiferente sea o no aficionado al flamenco.


*****

Estoy mejor dando trigo
que de alfombra de la guerra

(...)

Yo no puedo comulgar,
yo no quiero comulgar
que con la muerte de otro
tenga yo más libertad

Fragmento de una de las soleares del disco "Pastor de nubes"



jueves, 7 de julio de 2011

RITA "LA CANTAORA"


""Con los precios de la gasolina va a coger el coche Rita La Cantaora""

""Con esta Ley Electoral que vote Rita La Cantaora""


(De "Arte y Artistas Flamencos" de F. el de Triana)


¿Quién no ha usado alguna vez estas expresiones referidas a cualquier asunto o tema?


¿Sabíamos que la tal Rita existió en realidad?


Si pinchamos en los enlaces anteriores lo podremos saber casi todo sobre esta mujer. Y podemos ver que hay dos versiones sobre su "salto a la fama". Pero fuera por envidia, por su buena disposición a cantar o bailar, por su carácter o por cualquier otra razón lo cierto es que su nombre ha traspasado las fronteras de la ciudad del caballo, del vino y del flamenco y se conoce en toda España.









Me confirman los comentarios de don José Muñoz González y retiro las grabaciones de supuestos cantes de Rita Jiménez.  
Cáceres 19 de Junio de 2.012


*****

Males que acarrea el tiempo
quien pudiera penetrarlos

para ponerles remedio

antes que viniera el daño


(Letra preferida de Rita Giménez según Blas Vega y Ríos Ruiz en su "Diccionario del Flamenco")




sábado, 2 de julio de 2011

CARLOS ALBA ( I I )


En la entrada dedicada a Carlos Alba el pasado dia 29 de mayo podéis leer el siguiente comentario:


Anónimo Muerdequerollo dijo...

Carlos Alba era además de un magnífico cantaor un excelente humorista. Tenia un arte innato a la hora de contar sus chistes, que recreaba casi siempre con calles y lugares emblemáticos de Málaga. Con el pseudónimo de "Mauricio" editó 5 grabaciones, "Chistes" (1983), "Ataca de nuevo" (1984), Muerde que rollo" (1985), "Vaya tela" (1986) y "Pollo a lo socialista" (1995). Tuve la suerte de conocerle personalmente pocos meses antes de que falleciera y el recuerdo que me dejó es el de un artista enorme. Me alegro muchísimo de esta iniciativa y pueden contar conmigo en lo que pueda aportar. Un saludo.

1 de julio de 2011 21:48






Desconocíamos esta faceta del cantaor y si alguien puede aportar algo más para completar la biografía de este magnífico artista se lo agradeceremos todos los aficionados al cante.

AUDIO
"Nadie es profeta en su tierra". Fandangos
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Voz y letra: Carlos Alba
Guitarra: Enrique Campos


*****

Málaga la tierra mía,
de pájaros y de flores,
que por los sitios que andas
qué bellos son tus rincones

(Copla de Carlos Alba grabada por tangos de Málaga)

miércoles, 29 de junio de 2011

FLAMENCOS INDIGNADOS ( I I )

Izquierda Unida en Extremadura

Circulan por la red varias opiniones sobre la actuación de Izquierda Unida en Extremadura que, como todo el mundo sabe, ha facilitado, con su abstención, que gobierne el PP en esta comunidad autónoma:

  • Los del PP aplauden su decisión y hasta se atreven a decir que tienen muchas cosas en común con la coalición de izquierdas.
  • Los de PSOE están indignados y hablan de traición. Han perdido el gobierno y eso ha sido un duro palo para ellos y sus afines (por no decir sus enchufados)
  • Las bases de I.U. han apoyado y aprobado la decisión de sus líderes alegando que ambos hacen políticas de derechas. La elección era entre "la derecha de la derecha" o "la izquierda de la derecha" o como decía el Comandante Marcos:
"entre la peste o el cólera... "



***



"El Cabrero" y su rebaño


El que suscribe, muy indignado con la clase política en general, les dedica a todos ellos estos fandangos de "El Cabrero". No sé en quien o quienes estaría pensando el bueno de José Domínguez cuando los escribió pero a mí me parecen adecuados para unos políticos que saben lo que quieren y que no siempre es lo que dicen querer.

AUDIO
"Embusteros y camaleones". Fandangos
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Cante: José Domínguez "El Cabrero"
Guitarra: Paco del Gastor

( I )
A los perros embusteros

los conozco cuando ladran

a los perros embusteros
y del hombre las palabras

la mitad no me las creo

y porque mienten más que hablan
.

( I I )

No saben ya que decir de mí

p'hacerme daño,
ya no saben que decir.

Déjalos seguir ladrando

que cuando los perros ladran

es porque voy cabalgando.


( I I I )

La chaqueta
.
Yo conozco algunos hombres
que se cambian la chaqueta,
parecen camaleones

que te muestran el pelaje

del sitio donde se ponen.





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Tú también.

No critiques a mi copla

y apréndela tú también.

¡Que corra de boca en boca

pa' que el pueblo sepa bien

quien lo engaña y quien lo explota!

(Fandango de José Domínguez "El Cabrero")